束腰托腮牙条分做，黄花梨螭龙纹炕桌真三上

前不久，有藏友发来照片，对一张炕桌面板与牙条之间鼓出的一根木条感到疑惑。说它是束腰吧，既然名字都叫“束腰”，不得向内收缩吗，怎么还往外凸呢？

说它是托腮吧，常见的托腮一般都上敛下舒，像冰盘沿一样倒扣在牙条上，这个却圆滚滚的，况且束腰又到哪儿去了呢？不解之余，只好猜测会不会是一件后来改动过的家具。

实际上，这并不是一个单独的个例，收藏中时常会遇到类似的情形。恰好公众号正在介绍的这件黄花梨炕桌，束腰、托腮和牙条俱全，适合用来说明这个问题。

黄花梨螭龙纹炕桌，长93.6宽57.2高29.4厘米，断代为清早期。

冰盘沿下接束腰，束腰下面是托腮，托腮落在牙条之上，腿子侧面开槽、顶端造长短榫将它们顺序与面板相连。

翻过来看背面，找出束腰、托腮和牙条背面的部分，建立起正反面一一对应关系。

前后对比不难发现，两面高出的托腮将束腰和牙条隔开。这三个构件分别加工而成，为三木分做，俗称“真三上”。

牙条、托腮和束腰里皮切燕尾槽，穿销贯入后插进边抹背面的錾眼，将三部分连成一体，目的是防止承重受力后闪错。

托腮前后都鼓出，加大了与上下相对应的面积，闪错时仍能有足够的接触。这可能是托腮结构存在的主要原因。

次要原因或是出于造型的需要，有束腰体系源自须弥座，这在传统家具研究中已有共识。

另外，即便有穿销居中连接，仍难避免开胶闪错的可能性，三木分做的“真三上”造法并不是最好的。

于是引出两木分做甚至一木连做的“假三上”话题，它将少数桌凳类藏品归入讲究的级别，详情我们明天继续。