这种光泽四溢的釉陶，烧成率只有可怜的百分之一

萨顿·泰勒生于约克郡，在那里长大，20世纪70年代在那里建立了他的第一个陶器厂，但几年后他才发现古代光泽艺术。从那以后，这种技艺一直是他漫长而专注的职业生涯的焦点，在追求新的颜色、组合和纹理方面，他在传统的lustreware技术上取得了重大进展。Lustre是一种众所周知的严格而多变的技术，尤其是在泰勒使用异常高的温度来产生他所寻求的效果的情况下，他令人眼花缭乱的作品是实验、经验、本能和直觉的结果——尤其是在烧制过程中。

Suttontaylor

Suttontaylor釉陶作品

什么是Lustreware？在陶瓷史上，光泽被定义为“用于陶瓷装饰的彩虹色金属表面”。当然是这样——但这里要复杂得多。历史学家认为，将贵金属和陶瓷釉料相结合的技术最早出现在古埃及，当时玻璃制造商试图通过在玻璃表面涂上金或在玻璃中加入金来制造类似实心金属容器的玻璃作品。情况很可能就是这样，因为上釉的陶器被涂上了一层玻璃。

“光泽”一词源于拉丁语“lustre”,意为照亮，意为闪耀、灿烂和辉煌。纵观历史，陶工们一直试图复兴这项技术，并经常取得辉煌的成功——但遗憾的是，失败率惊人。历史记录充满了绝望——例如:“百分之一的作品烧成率”——因此成功的作品被高度重视并且极其昂贵。

1976年，萨顿第一次在利兹展示了他的作品，从那以后，他就一直在制作和实验这种出了名的困难技术。

“我认为我比百分之一的人做得更好，但失败率相当高。在今天的世界上，几乎只有少数陶工在Lustre成功，尽管许多人尝试并最终放弃了这一尝试。这是为什么？这是因为这种技术反复无常，极难实现。最好的结果发生在破坏点之前，釉料沸腾和起泡之前的瞬间，金属挥发和消失在烟囱之前的几秒钟，这个黄金时刻必须在窑内气体无氧的情况下被探测到。这变得更加困难，因为这一时刻并不总是在完全相同的温度下发生，如果保持太久，光泽就会消失。时间太短同样是灾难性的。湿度和一般天气条件都会影响它——所以必须依靠本能。经过近40年的试验，我仍然对这项技术的不可预测性感到困惑。

金、银和铜是主要使用的金属，尽管它们可能被钴、锰、镍、铬和铋改性。历史上著名的诱人的红宝石是由水银包裹而成的。我设法避免了这一点。这些金属用于釉面上、釉面中和釉面下。这些金属以可溶性盐的形式使用，或者越来越多地以精细粉末纯金属的形式使用。高浓度的金属会产生一层纯金属膜，较少会产生纯色，较少会产生透明色、乳白色和彩虹色。

为什么我会坚持并继续被复杂性、失望和高失败率所困扰？这是因为当它真的起作用时，颜色是独一无二的，总有一天我会做出一种前所未见的颜色。”（Suttontaylor）

泰勒目前的作品包括各种各样的投掷器皿形式:大方的敞口碗、优雅的瓶瓶罐罐、带盖的盒子等。他获得的颜色——需要多次烧制并将罐子发挥到其物理极限——令人惊叹:丰富的铜红色和苔藓绿色，令人想起崎岖的康沃尔景观的花岗岩灰色，以及像在波浪上跳舞的光一样带有银色斑点的彩虹色蓝色。

因其美丽和高度个性化的陶瓷，萨顿·泰勒也因此而闻名于世。他的作品被许多公共收藏所收藏，包括VA博物馆、洛杉机郡博物馆、西班牙的阿尔罕布拉博物馆、剑桥的菲茨威廉博物馆和牛津的阿什莫尔博物馆等。

（图文来自最陶瓷公众号）